美国华裔舞蹈家王仁璐日前来台，曾就「俞大纲先生与我」，在北艺大做一场演讲，回忆四十三年前二十出头的花样年华，在俞大纲先生影响下，为台湾现代舞首次发声的过程，仍然充满感动。当年在美国医学院受过专业医师训练，却又在玛莎葛兰姆舞团发出光芒的年轻舞蹈家，从美国回香港探亲，因事在台北逗留，而有机会跟俞先生见面。这位文史学者、戏剧家鼓励她为台湾的现代舞做点事，理由与玛莎葛兰姆给她的启示相同：倾听祖先的脚步！
俞先生为王仁璐在耕莘文教院举办为期四周的现代舞讲座，谈她亲炙玛莎葛兰姆的经验，并示范现代舞表演技巧。课程进行到第三周时，俞先生「额外」要求王仁璐做演出，让台湾观众面对玛莎葛兰姆与现代舞。於是，战後台湾一场极重要的现代舞公演就这样在台北市中山堂演出，节目内容包括《白娘子》、《众相》，皆由王仁璐自编自舞，并结合作曲家（许常惠）、国乐家（庄本立）、剧场艺术专家（聂光炎）、年轻舞蹈家（陈学同）与京剧演员，是一次难得的跨界演出。
王仁璐那一场现代舞讲座及演出，对台湾舞蹈界影响甚深，但「现代舞是什麽？」批评声音也不少。当年的台湾仍处於威权、封闭的年代，走过日治时期、曾至东京学舞归国的台籍舞蹈家（如蔡瑞月），早已被边缘化，而以教民族舞蹈、芭蕾舞为生。「正统」的中华艺术，跟台湾艺术互不统属，与受现代主义影响的文学、电影、戏剧…，也没有太多交集，艺术文化界各有发展脉络与因应政治高压的生存之道。
俞先生在关键的年代扮演关键的角色，他思想开放、态度积极，在台北市馆前路的小办公室大门永远敞开，上课的研究生以及前来请益的艺文界人士络绎不绝。在那个政治意识挂帅，几个人在一起「读书」都可能被罗织入罪的年代，出身名门的俞先生（兄长俞大维、姊夫傅斯年、表兄陈寅恪），每天大部分时间都在跟後生晚辈谈文论艺，他以亲切、自然的身教言教，鼓励年轻人勇於尝试，从创作中累积能量。透过馆前路这个小小艺术沙龙，台湾的传统艺术有存活契机，现代艺术也有发展的环境，新旧之间更有不少对话、合作的机会。
人的一生能否幸遇「贵人」或良师，可遇不可求，「贵人」教人避凶趋吉，把握功名利禄，良师未必有富贵之道，却能发人深省，成为社会文化进步的推手。六、七○年代的台湾，像俞先生这样的学者、艺术家并不多见，三十年来尤其稀少。俞先生不是舞蹈学者、更不是舞蹈家，但王仁璐能为台湾现代舞写下新页，起因於两人的巧遇。当年还在政大新闻系读书的林怀民从王仁璐的讲座与演出中受到启发，几年後创办云门舞集，俞先生更是关键人物，此所以王仁璐至今对俞先生怀念不已，也是林怀民与所有曾跟他接触过的我辈念兹在兹的原因。
（作者为台北艺术大学教授）
